Apa nada musik. Lagu Key. Mayor, minor

Sebelum analisis penyanyi komposisi musik tertentu pertama dan terutama memperhatikan nada dan karakter kunci. Karena mempengaruhi tidak hanya bacaan yang benar dari musik, tetapi juga integritas produk. Fakta yang menarik adalah bahwa banyak komposer memiliki pendengaran warna dan mewakili setiap nada dalam warna-warna tertentu. Apakah kecelakaan yang terjadi? Atau itu rasa batin halus?

Konsep dan definisi dari nada suara

teori terkenal B. L. Yavorsky dan IV Sposobin menunjukkan bahwa ini adalah tinggi resah posisi. Sebagai contoh, jika tonik "untuk" dan cara "Major", nada akan "C mayor".

Dalam nilai yang lebih sempit (spesifik) dari nada suara dalam musik - juga merupakan sistem pemisahan fungsional hubungan dengan ketinggian tertentu. Hanya saja kali ini atas dasar triad konsonan. Hal ini khas untuk keharmonisan 17-19 abad (klasik-romantis). Dalam kasus ini kita dapat berbicara tentang adanya beberapa tonalities sistem hubungan mereka. Seperti misalnya perempat dan lingkaran perlima, terkait mereka kunci, paralel , nama-nama yang sama dan sebagainya.

arti lain. Ini sistem terpusat hirarkis komunikasi ketinggian tinggi yang secara fungsional dibedakan (dibedakan). Dari merger dengan fret ladotonalnost terbentuk.

Nada di abad ke-16

Nada musik dari abad ke-16 adalah dalam kebingungan. Istilah diperkenalkan pada tahun 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (dikenal Perancis teoritis). Dia terus mengembangkan dan menyebarluaskan konsep nada suara untuk 1844 F. Zh. Fetis. Di Rusia, istilah ini tidak digunakan sama sekali sampai akhir abad ke-19. Dalam karya-karya Rimsky-Korsakov dan Tchaikovsky harmoni tonal adalah tempat ditemukan. Hanya buku Taneyev "Counterpoint di Style ketat", sebuah selesai pada tahun 1906, menyoroti hal itu.

Istilah "tone" memiliki beberapa arti. Pertama, ladotonalnaya sistem harmonik-fungsional. Kedua, adalah nada tertentu dalam musik. Artinya, segala jenis modal pada ketinggian tertentu. Konsep modern nada sempurna terungkap dalam karya Karla Dalhauza. Ia memperlakukan dalam arti luas. Berdasarkan tekad, menjadi jelas bahwa drevnemodalnaya melodi Gregorian - ini adalah sampel pertama dari nada. Dia mencatat bahwa, selain, nada melodi chord-harmonik sana.

Fitur utama dari nada suara

1. Kehadiran abutment tertentu atau pusat. Hal ini dapat suara, chord atau elemen sentral yang sama sekali berbeda.
2. Kehadiran organisasi tertentu hubungan suara, yang langsung menggabungkan mereka ke dalam sistem subordinasi hirarkis.
3. Sebuah abutment tunggal, pusat, atau seluruh sistem harus diperbaiki pada ketinggian yang sama. Dari ini berikut bahwa nada dalam musik mengandaikan semacam sentralisasi, terletak di sekitar elemen tertentu.
4. Lad (Major, Kecil), yang diberikan dalam bentuk chord dan tune sistem, yang berjalan pada mereka "kanvas."
5. karakteristik beberapa disonansi: D dan S dengan Septimia dengan keenam.
6. pergeseran harmoni internal.
7. Modal struktur di dasar yang memiliki tiga fungsi utama diletakkan: tonik, dominan dan subdominant.
8. bentuk besar dasar untuk modulasi.

Suasana hati dan nada di Palestrina

Dalam nada klasik berlaku prinsip gravitasi menuju pusat (tonik). Pada harmoni modal yang sama, di sisi lain, tidak. Hanya ada subordinasi skala. Dalam Palestrina jelas mengidentifikasi fitur utama dari sistem resah jika Anda memiliki dua lapisan. Ini Choral (monodic) subbase dan reorganisasi struktural. Dalam palestrinskom fret tidak tarik yang jelas untuk tonik. Ada juga kategori seperti itu. Dalam Palestrina menyajikan sebuah organisasi holistik suara, diatur oleh tinggi. Tidak ada irama, masing-masing, tidak ada gravitasi untuk ustoyu. Yang benar-benar membangun mungkin milik fret apapun. Jadi, Palestrina tidak ada nada suara seperti klasik Wina (Haydn, Mozart, Beethoven).

harmoni Monodic dan nada suara harmonik

Besar dan kecil yang setara dengan frets lainnya: Aeolian, Ionian, Frigia, yang adat, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, dan skala pentatonik. Antara nada suara harmonik dan frets monodic - perbedaan besar. Kunci mayor dan minor kekuatan yang melekat dalam, aktivitas, dan tekad gerak aktif. Mereka juga ditandai dengan beberapa hubungan fungsional dan batas sentralisasi. Semua ini tidak ada dalam frets monadik. Mereka juga tidak memiliki daya tarik yang jelas untuk tonik, dominasinya. dinamisme diucapkan dari sistem tonal erat berhubungan dengan sifat era pemikiran Eropa zaman modern. E. Lovinsky juga memperhatikan bahwa modalitas, pada kenyataannya, merupakan pandangan yang stabil di dunia, dan nada sebaliknya - dinamis.

Dalam apa warna dari komposer pelangi "cat" nada?

Setiap nada adalah dalam sistem, fungsi-fungsi tertentu tidak hanya hubungan yang dinamis-harmonik, tetapi juga dalam hal palet warna. Sehubungan dengan pemahaman ini sangat umum dari sifat dan warna (warna dalam arti harfiah).

Sebagai contoh, kunci "C mayor" adalah pusat sistem secara keseluruhan dan dianggap paling sederhana, sehingga dicat putih. Banyak musisi, termasuk di antara komponis besar, sering ditemukan pendengaran warna. Seorang wakil yang jelas dari sidang tersebut dianggap Nikolai Rimsky-Korsakov.

Sebagai contoh, kunci "E besar" terkait dengan beberapa: warna hijau terang dari pohon birch musim semi dan nuansa pastoral. "E datar Mayor" untuk dia - itu sebagian besar nada gelap dan suram, yang ia melukis di imajinasinya dengan nada abu-abu kebiruan, karakteristik kota-kota dan benteng. Ludwig van Beethoven, hitam "B minor". Warna ini tidak mengherankan, karena karya-karya yang ditulis dalam kunci ini selalu terdengar sedih dan tragis. Seperti yang Anda lihat, warna tidak terjadi secara kebetulan, mereka sepenuhnya konsisten dengan karakter ekspresif musik. Jika Anda mengubah kunci, maka akan menjadi warna yang sama sekali berbeda. Sebuah pola grafis, diatur motets Wolfgang Amadeus Mozart (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc lembar. Dari "D Major," ia dialihkan menjadi "C Mayor", sehubungan dengan yang mengubah gaya musik, ada fitur Romantisisme.

Apa peran dan tempat ini dalam nada musik?

Mulai dari abad ke-17, berbagai nada suara chord, terutama dengan struktur yang kompleks, telah menjadi sarana musik dan ekspresif penting. nada kadang-kadang dramatis tema kompetisi, panggung dan teks. Pyotr Ilyich Tchaikovsky percaya bahwa esensi dari ide musik tergantung pada harmoni dan modulasi, bukan pada pola melodi. Dalam pembangunan bentuk musik bisa dipungkiri kunci peran besar. Hal ini terutama berlaku dari bentuk besar: sonata, siklik, opera, Rondo dan lain-lain. Di antara sarana yang memberikan tonjolan dan lega, paling luar biasa adalah: transisi bertahap atau tiba-tiba dari satu kunci ke yang lain, cepat berubah modulasi, penjajaran kontras episode. Semua ini terjadi dengan latar belakang yang berkelanjutan tinggal di nada utama.

tonalities kekerabatan

nada suara terkait adalah yang pertama, kedua dan ketiga derajat. Kelompok nomor satu keprihatinan semua akord dari sistem diatonis dipilih atau telah ditentukan lapangan. Menemukan mereka sangat mudah. Ini membutuhkan dari chord tonik menemukan subdominant dan dominan. Ini adalah tahap keempat dan kelima. Mereka juga memiliki akord terkait mereka sendiri, yang identik dengan mereka dalam komposisi suara. Kedua tingkat keterkaitan - nada tonik dengan sama tetapi berbeda frets (sebagai nama yang sama). Misalnya, "C mayor" dan "C minor". nada tanda-tanda, masing-masing, akan berbeda. "C Mayor" mereka tidak ada, dan dalam minor tiga sama rata.

Akord dari kelompok ketiga memiliki gigi umum (3). Para kerabat tingkat ketiga juga dua akord yang identik dalam struktur dan berdiri pada jarak tiga nada. Sebagai contoh, adalah "C mayor" dan "F-tajam utama." Semua pengetahuan ini akan sangat berguna jika Anda ingin mengubah nada lagu menggunakan modulasi atau defleksi.

kesimpulan

Dengan demikian, nada set memiliki karakteristik utama yang menentukan esensinya. Teori menafsirkannya berbeda. Juga, para ilmuwan tidak setuju tentang kebangkitan dan pembusukan. Jika peneliti dan musisi dari negara-negara Eropa Barat telah menemukan itu awal (pada awal abad ke-14), di Rusia itu mulai digunakan kemudian. Itulah mengapa nada musik klasik Wina dan romantis berbeda dari yang itu dengan Palestrina dan akan Shostakovich, Hindemith, Shchedrin dan komposer lainnya dari 20-21 abad.